Profiteer Category: Museen

Museen finden sich in den Akten der Vermögensverwertungsstelle als direkte Käufer von geraubten Kunst- und Kulturgütern.

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In einigen Fällen nahmen Museen eine privilegierte Position ein. Die Vermögensverwertungsstelle unterrichtete sie über als wertvoll eingestufte Kulturgüter, die sie beschlagnahmtDurch die Beschlagnahme von Vermögen wurde den Besitzer*innen vorerst die Verfügungsgewalt über dieses entzogen und unter staatliche Verwaltung gestellt. hatte. So konnten öffentliche Museen und andere staatliche Kultureinrichtungen vor den Versteigerungen auf diese Objekte zugreifen.

Beispielsweise erwarb das Focke-Museum in Bremen 1942 eine Barockkommode aus dem im Bremer Freihafen lagernden Umzugsgut von Ernst Georg Zadek vor der öffentlichen Versteigerung.

Neben diesem direkten Zugriff auf die entzogenen Kulturgüter konnten Museen auch über Umwege in den Besitz dieser Gegenstände gelangen. Von Kunst- und Antiquitätenhändler*innen auf den Versteigerungen der NS-Finanzverwaltung erworbene Kunstwerke fanden häufig indirekt ihren Weg in öffentliche Sammlungen.

Neunzehn Antiken aus dem Besitz von Ferdinand Mainzer für die Staatlichen Museen zu Berlin, 1. März 1943. Berlin BLHA, Rep. 36A (II) Nr. 24852, Bl. 36

Für ein „Führermuseum“, das nach dem Krieg in Linz errichtet werden sollte, wurde der „Sonderauftrag Linz“ als eigene Organisation geschaffen, die besondere Kunstwerke für das Museum zusammentragen sollte. Der „Sonderauftrag Linz“ sicherte sich erst vergleichsweise spät den Zugriff auf von der NS-Finanzverwaltung geraubte Kunst- und Kulturgüter. Es sind nur wenige Akten überliefert, die eine aktive Auswahl von Objekten für die Museumssammlung durch die Vermögensverwertungsstelle dokumentieren.

Eines der wenigen Dokumente, die eine Anweisung in Bezug zum „Sonderauftrag Linz“ enthalten, ist direkt im Bestand der Vermögensverwertungsstelle überliefert. In der Akte von Frieda Bradt findet sich die Abschrift eines Schreibens des Reichministers der Finanzen vom Juli 1943. Er informiert sämtliche Oberfinanzpräsidenten über die priorisierte Stellung des „Sonderauftrags“. Neben Kunstwerken und Kunstsammlungen fielen nun auch Münz- und Medaillensammlungen unter den sogenannten Führervorbehalt.

Meist waren es andere Wege, über die Kunstwerke zum „Sonderauftrag“ gelangten, beispielsweise über die behördlichen Versteigerungen oder über den Kunstmarkt.

Ein Beispiel ist der Fall des Stilllebens von Ludwig Adam Kunz aus dem Besitz von Paul Jakob Eisner. Die Kunsthändlerin Maria Almas-Dietrich erwarb im Mai 1941 das Stillleben auf der zwangsweisen Versteigerung bei Hans W. Lange. Sie vermittelte das Gemälde weiter an das „Führermuseum“, wie aus der im Central Collecting Point München 1945 geführten Karteikarte hervorgeht.